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第61章 产业链崩（第1页）

好莱坞电影平稳了多少年，第一次出现这么大的问题。

（ww）这不仅重重打击了好莱坞电影人，更引起了社会各界的关注。

多家媒体纷纷开始探讨这一现象的背后原因。

“万倍回报梦碎，动画市场上演史无前例滑铁卢，究竟是谁搞砸了一切？”

探寻一件商品为什么卖不出去，自然要问问消费者为什么不乐意购买。

媒体采访了许多电影观众，没被采访到的也在社交网络表达了自己的看法。

“电影质量问题吗？当然不是，八大保持了应有的水准，迪迪尼尤其令人惊艳，但你得知道，我口袋里的美金有限，这个冬季看一部动画对我来说就已经够了。”

“我喜欢动画电影，但二十部实在太多了。

我不会去影院浪费时间，如果它们后续上线奈飞，我可能会在网上观看。”

“作为资深动画爱好者，我本来感到非常兴奋，有那么多动画即将上映。

但是你猜怎么着？我只看了五部半，在第六部的中途就离场了。

我有一种强烈的厌倦感，虽然每一部电影的剧情截然不同，但同质化太严重了，我没有从中看到一丝一毫的表达，它们只是在按部就班激起观众的快感。”

“我是一名业余影评人，尤其喜欢动画电影，二十多部几乎全看过。

我得说，它们的商业水平很高，但艺术水平参差不齐。

无一例外的机械性叙事、套路化剧情、为了赶工而牺牲表达。

我们不否认商业片受欢迎，但是两个月内上了二十部纯商业动画，我的上帝啊，他们以为北美观众都是傻子吗？”

除了电影学界和经济学界，it界——尤其是人工智能前沿公司——也对这件事异常关注。

几家龙头级大数据团队爬取全网数据进行分析，从消费者角度得出了动画市场整体糊掉的原因。

二十多部电影扎堆，导致票房严重分散，观众审美疲劳。

动画片受众本就有限，全球最高的动画电影票房还不到十五个亿，和动不动几十亿的英雄系列比起来捉襟见肘。

上面两个是表层原因，还有一个深层原因——这些动画几乎都是纯商业电影，过于短暂的制作时间不允许主创深挖艺术细节，只能为了商业价值而牺牲艺术价值，作品本身毫无表达可言。

商业电影带给人快感，没错，观众愿意为了它掏钱。

但二十部？做梦吧。

“扑街是理所当然的。”

《北美电影周刊》这样评价道。

“投资方真的没有预料到今天的局面吗？这不可能。

当他们看到自家动画的质量、知道二十部动画争相上映的事实时，就能够猜到市场会被挤压成什么样子。”

“但他们会为此放弃吗？”

“更不可能。

请注意一个事实——虽然市场在后期垮掉，可是头半个月一直都在赚钱。

考虑到令人发指的成本数字，头半个月上映的电影早就赚得盆满钵满了。”

“只要能赶在首批上映，就可以赚很多很多钱。

是的，只要你比别人快一步就可以！”

“三百倍的利润就能让商人铤而走险，而这是千倍万倍！

谁会甘心放弃这个机会？就算看透了未来的乱局，谁又能忍住不去试一试争一争？”

“疯狂的资本家绝不会错过商机，他们只会想尽办法争夺档期，把制作时间一缩再缩，把应该放在艺术表达上的精力，全部放在怎么加快速度上。

各个公司争先恐后，你快一步我就再快一步，形成一个永无休止的恶性循环。”

“那么，一切都向速度看齐，还怎么保证作品质量？他们难道不怕质量太差导致滑铁卢吗？”

“嘿，伙计，别担心，fire早就贴心地解决了这个问题。”